CONTAX TVS III

實在很不願意這麼說...，
但我對TVS系列幾乎可以用“幻滅”來形容了...！
雖然還沒用過TVS II，不過我想應該也相去不遠。

機身的用料相當棒，質感也屬上乘。


多少人為了這兩個紅字前仆後繼...


基本上我認為這個系列的最大賣點就是『機身質感』，與『T*』這兩個字了。
景觀窗小沒關係，可是暗得給他有點誇張...。

那片鏡頭保護蓋讓我的左手不知道該握在哪裡，而右手的握把感覺滑不溜丟的，尤其是直拍會讓人覺得心驚膽跳。


藍寶石的快門鈕...


機背的按鈕挺多的，左手拇指常會不小心按到閃燈功能鍵或是自拍鍵。
而右手那片防滑膠墊似乎不太防滑。


zoom的時候食指必須離開快門鈕，操作沒有一代來的順暢。


實拍照片
輕便像機的好處就是，出去買便當也可以殺底片...。
色彩真不是蓋的！


優秀的透明感


彽光照依然亮麗！

我個人其實蠻喜歡那種邊緣失光的Tunnel Effect，可是出現在ZEISS的鏡頭倒是讓我挺無言的...，
而且廣角端變形是不是誇張了點呀？！

雖然鏡頭在低光照的表現相當出色，但是難免會用到閃燈。
而這個機頂閃燈系統實在是挺糟糕的！我甚至認為Konica BigMini都比它來的強！


雖然操作介面不甚友善，但是鏡頭的表現讓我亂欣賞的，真是難以取捨呀...

我的隨身機 Konica BigMini

頗具傳奇色彩的一款像機，於1990年由Konica發表，前後出了好幾個機型。
這款BM-201算是在比較早期出的，連防紅眼功能都沒有。

在1995年4月，當時年僅18歲的日本高中女生Hiromix(利川裕美)用一台簡單的BM傻瓜相機，把他的日常生活編成36張的攝影集，送去參加日本的一個攝影比賽，結果獲得了該比賽的大獎，不但從此展開他攝影師的生涯，也讓這台相機一炮而紅。

雖然整個機身都是由塑料組成，但握在手裡卻覺得很紮實。
很令人驚訝的是，即使握把部分沒有防滑膠墊的設計，卻讓人絲毫沒有滑手的感覺。

機身外觀相當平滑簡潔，無論是在口袋或是皮套，取放都能一氣呵成，這也是當初我會收這台的最大原因。
一般而言，我的左手會習慣去托著SLR的機身或鏡頭，也就是說，通常只剩下右手來操作隨身機。如果在『取出→開機→對焦→釋放快門→放回口袋』這之中有任何環節需要用到雙手同時操作，那對我將是大大的不便。


實拍照片

FUJIFILM FinePix F700

猛機一台！
雖然是幾年前的產品，但以消費機而言，它的功能可能還另現今入門級的DSLR汗顏...。
跟我的D50相較起來，F700大概除了不能更換鏡頭之外，其他該有的功能都具備了，甚至更強！

例如鏡頭旁的『C-AF』中央持續對焦鍵。D50還得進入選單才能啟動這個功能。
而F700只需按著這個按鈕，真是方便。

機頂最左邊那個是連拍鍵，持續按著，再按快門就是連拍模式，可真是人性化呀！


話說『Super EBC』可是富士最高規格的鏡頭，向來只出現過在高階機器上，例如GA654系列...。
看的出富士在這台機器可是下了重本喔。而且再也沒有看到任何數位機搭配這麼高檔的鏡頭了，我想是為了降低成本吧。


光學景觀窗耶！這可是外出時節省電力的一大利器呀！


體型跟時下流行的超輕薄機身相比是大了一些。


後話：我會注意FUJI像機的原因除了驚艷F700的畫質表現之外，另外一個主要因素來自於一篇調查報告。
該篇報告指出被最多專業攝影師所推薦的數位隨身機是FUJI FinePix F10！

MAMIYA NC1000s 黑機現身

雖然測光表掛點，但還是感謝Jeff兄相贈。

CONTAX TVS

TVS的第一代機。
以操作的直覺來講，我認為比第三代好些。
而且外觀也順眼的多...。


簡潔的設計與排列。我喜歡！




冷冽而優雅的T*鍍膜。
人家說，拿著T*就可以跟太陽對幹！可是事實證明，原來不是所有的T*都可以這樣...
也就是說，T*也分貴族和平民滴...！
請看以下的實拍照片。


看到這張照片的時候，我的心，冷了一大半...
不要說太陽，這時候的天空只是多雲，我已經刻意躲開天空了，快門1/60，光圈8

竟然一大片霧翳...！

畫面邊緣只要光線強些，就保證會有紫光乍現！這是其中一張。
所幸到了TVS III的時候已經改進不少。


不過寬景模式倒是挺新鮮的...

ZIESS IKON Contaflex Super B

感謝傑夫兄相借把玩。
這台像機生產期間約為1963~1968年。由於Zeiss的產品多到另人眼花撩亂，而且二戰結束後又分裂成『東德蔡斯』與『西德蔡斯』。我花了幾個小時所找到的相關資料事實上是少之又少(因為德文和日文佔了大多數)，同樣的外型就有三種型號，讓我不得不打退堂鼓...。
以一部經歷半個世紀的像機來說，這台的品相實在是保存的非常棒。


驗明正身


除了景觀窗內有測光指示器外，機頂也有一個。


注意看！光圈轉到『A』就是快門先決模式喔！




裝卸底片時需將背版拆除。
所以每次換底片都是一個大工程...。


兩顆鏡頭用相當有質感的皮箱裝著。
鏡片的鍍膜非常完整。


Pro-Tessar 1:3.2 f=35mm


Pro-Tessar 1:4 f=115mm


鏡頭上的刻度只是景深尺，而對焦環其實位於機身上。


115/4 的近攝修正鏡片。 可讓最近對焦縮短為1.x米。
但如果對焦點在2米外，仍需將該鏡取下才能對焦。


實拍照片
這麼重要的試鏡當然要請首席model來擔綱演出！


膚色可是給他晶瑩剔透的表現出來，
不過老鏡頭抗強光的能力通常都不太好。


超喜歡這樣子的焦外成像，比糊成一片的散景來的有意境。


搭配KODAK 5285 100D 電影正片，優秀到一個不行呀！

那一年，我們騎著小綿羊...

2007.3.16~17
一天一夜的清境之旅。




超可愛！




後面那隻羊咩咩似乎對未來很絕望...


免費的Starbucks咖啡！

0.05伏特的差異

在我入手Mamiya NC100s之後一直為它的測光失準所困擾。
為了抓出與正常曝光之間的差距，我反反覆覆打掉了不知多少底片...。同樣的場景它總是比其他機器over了大約1.5EV。雖然這個問題可以藉由設定E.I.來解決，但心裡頭總會覺得些許失落。



一般而言，測光元件不是在反光鏡的下方，就是在對焦屏的上方(我的是這種)，少部分機種例如萊卡的是在快門簾幕的前面。撇開測光元件老化不談，由於我的反光鏡有著滿大範圍的變質，所以我幾乎都把測光失準的矛頭指向它(因為光線會經由反光鏡反射給測光元件)。

就在不久前，我又仔細的看了一次NC1000s的使用手冊，發現原廠所要求的電池是MS-76，也就是SR-44。我想大部分的人都只看過LR-44，事實上這兩種電池的外觀尺寸一模一樣，不仔細看型號根本不會發現。而且，當我去買電池的時候，老闆還說這兩種電池其實是一樣的，買LR-44就對了啦！嘿啦！最好都一樣啦！因為在我爬文數回合之後，赫然發現：LR-44的電壓為1.5V，而SR-44為1.55V。雖然我不是很確定這0.05V是不是我測光失準的元兇，但我想或多或少也有點關聯吧。但是有賣SR-44的店家真是少之又少，我在桃園市區走了兩個小時，能問的都問過了，都是只賣LR-44。幸運的，就在前天出去吃晚餐經過一家五金行時讓我買到了！果然！就是這0.05伏特在搞鬼！

終於，我的NC1000s可以E.I.100就是100！

地表上最強悍的底片！

Maggie大概是頭一個對這款底片做嚴苛測試的人吧...。
整整四捲被誤設成ISO3200度來拍攝(原廠建議為ISO250)！
不過卻也讓我對專業的電影底片刮目相看。
以下這張就是被誤設成ISO3200所拍攝的其中一張：

店家掃圖時應該有經過軟體調整亮度，但是細節的保留仍然令人印象深刻！

另外，這張的暗部與亮部大約相差6EV..

當天的陽光相當刺眼，可以看見鏡頭已經因為強光而產生霧翳(好啦！我承認我的鏡頭遜咩..)。
照片最右邊屬於室內的部分還是很清楚，而且沒有色偏。注意看鐵窗，甚至還能看出是綠色的(實際看照片會更明顯)！真是太強啦！
這個場景用一般攝影底片只能拍出剪影吧...。

來個對照組。
以下為AGFA VISTA 100 3.0所拍攝。

米色衣服與雨傘下方的高光區相差約2EV，
我對著衣服測光然後曝光，高光區細節蕩然無存...。

雖說電影底片的價格並非高不可攀，
但我仍舊比較enjoy早上出片，當天晚上看片的痛快...。
至於高反差的細節嘛...，無關緊要的還是讓它去吧，畢竟攝影還是減法成分居多。

話說回來，這麼強悍的底片，有機會一定得試試，不然還真對不起自己...。
(以上照片均為店家掃描。縮圖無銳化。)

KODAK原廠網頁：柯達 VISION2 250D 5205/7205 彩色電影底片